THE ICONIC GATEWAY
Врата Солнца: разгадка резного портала Тиуанако
Единый блок из резного андезита, загадочная фигура с посохом и фриз, который, по мнению некоторых, содержит календарь, — история самого известного монумента Тиуанако.
Смотрите туры в Тиуанако на GetYourGuide ↗Дверной проём, высеченный из единого камня
Ворота Солнца (Puerta del Sol) высечены из единого блока андезита весом более 10 тонн, в центре которого прорублен прямоугольный проём. Вероятно, изначально они находились не там, где стоят сегодня, — многие исследователи полагают, что когда-то они принадлежали другому сооружению, возможно, в Пуме-Пунку, прежде чем были перенесены на нынешнее место. Путешественники XIX века описывали их лежащими на земле расколотыми надвое; теперь они стоят вертикально в Каласасайе.
Фигура на перемычке
По верху ворот проходит резной фриз, в центре которого — властная фигура с жезлом в каждой руке, которую обычно называют Богом с посохами. От её головы исходят лучи или отростки, и некоторые учёные связывают эту фигуру с Виракочей, божеством-творцом более поздней андской мифологии, хотя эта связь — скорее интерпретация, чем документально подтверждённый факт; народ тиуанако не оставил письменных текстов, объясняющих собственную иконографию, — только саму резьбу. Кого бы она ни изображала, эта фигура является визуальным и, как согласны большинство исследователей, религиозным средоточием всего комплекса.
The winged attendants
По обе стороны от Посоха Бога выстроились ряды меньших фигур — бегущих или коленопреклонённых, вырезанных в профиль с крыльями: у одних человеческие лица, у других головы кондоров; они расположены стройными рядами вдоль обеих сторон фриза. Исследователи иногда называют их часки, заимствуя инкское слово, обозначавшее гонцов, хотя это имя — более позднее удобство, а не тиуанакское: его дали учёные, пытавшиеся описать сцену, а не титул, который признали бы сами резчики. Их повторяющиеся, почти механические позы придают фризу процессионный ритм, а их точное число и группировка находятся в центре споров о том, что именно должна была запечатлеть эта резьба.
Спор о календарном фризе
В начале двадцатого века археолог Артур Познанский предположил, что 48 фигур, расположенных по бокам, кодируют солнечный или лунный календарь — например, группы, которые могли соответствовать месяцам и их неделям. Эта идея остаётся популярной среди посетителей, потому что она убедительна и легко пересказывается, но современные археологи, как правило, рассматривают её как спорную гипотезу, а не как установленный факт: количество меняется в зависимости от того, какие фигуры вы включаете и как первоначальное, неизменное положение фриза соотносилось с остальной частью комплекса, и неясно, были ли ворота вообще построены как астрономический инструмент, а не как религиозный или политический памятник, в котором просто используются повторяющиеся числа.
Высечено без металлических инструментов
Что бы ни означал этот фриз в конечном счёте, никто всерьёз не оспаривает мастерство, вложенное в его высекание. Каменотёсы Тиуанако обрабатывали андезит — твёрдый мелкозернистый вулканический камень — методами, о которых исследователи спорят до сих пор, добиваясь чёткой, ровной рельефной резьбы по всей ширине перекладины и одинаковой глубины по всему рисунку. Это напоминание о том, что настоящая загадка Ворот Солнца — не утраченная или заимствованная технология; это устойчивая организация труда искусных специалистов, которую подобный единственный проект непременно требовал от общества, не имевшего собственной письменности.
Seeing it on site
Ворота Солнца находятся рядом с платформой Каласасайя и обычно становятся одним из первых пунктов пешеходной экскурсии по главному комплексу Тиуанако. Низкий свет — ранним утром или на закате — скользит по фризу и выявляет неглубокую рельефную резьбу гораздо лучше, чем плоское и резкое сияние полуденного солнца на открытом альтиплано, поэтому, если позволяет расписание, попросите гида спланировать маршрут с учётом этого. В большинстве экскурсий подробный осмотр самих ворот сочетается с рассказом о платформе Каласасайя, рядом с которой они теперь стоят, — так оба объекта воспринимаются как единое целое, а не как отдельные остановки.